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工人日?qǐng)?bào) 2024年10月20日 星期一

“三不爭(zhēng)”的高慶奎

——《高慶奎評(píng)傳》議

封杰
《工人日?qǐng)?bào)》(2024年10月20日 03版)

“不爭(zhēng)主角配角、不爭(zhēng)戲碼先后、不爭(zhēng)戲份多少”,高慶奎給自己設(shè)定的三條規(guī)矩,為他在京劇界的定位與生存奠定了先決條件?!陡邞c奎評(píng)傳》自中國(guó)工人出版社出版以來(lái),引起廣泛關(guān)注,因?yàn)樗鼜浹a(bǔ)了老生行當(dāng)唯缺高派藝術(shù)專著的空白。

高慶奎自入行以來(lái),繼承了以張二奎為代表的奎派風(fēng)格,而學(xué)源于賈洪林。他很好地繼承了奎派藝術(shù),上演了多出劇目。在之后的演出中,他參與到譚鑫培的演出班社之中,潛移默化地將譚派表演特色融入自身的表演內(nèi)。他在上海時(shí)期,參加了多部話劇的演出,無(wú)形之中又把寫實(shí)的表演風(fēng)格吸納。因此,社會(huì)上有聲音稱其為“雜拌”。正是因?yàn)檫@個(gè)“雜”才使得高慶奎具有了豐富的養(yǎng)分,具有了充實(shí)的根基,為他后來(lái)創(chuàng)立高派表演風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)。

高慶奎出道仰仗俞振庭的精心安排,首先讓他與此時(shí)正紅,在雙慶社掛頭牌的梅蘭芳搭戲,或在梅蘭芳演出之前墊戲,或在梅蘭芳演出劇目中配演角色。后在梅蘭芳創(chuàng)演的新戲中必有高慶奎的身影,1917年,由于賈洪林的去世,原本梅蘭芳的劇目中由賈洪林飾演的角色全部換成高慶奎頂替。

1919年,高慶奎創(chuàng)演了第一出具有高派風(fēng)格的《胭粉計(jì)》,飾演諸葛亮,周信芳配演司馬懿。后高慶奎又首演了《潯陽(yáng)樓》,飾演宋江。1920年起高慶奎創(chuàng)演了幾出連臺(tái)本戲,有《風(fēng)流天子》《神怪劍俠案》《海瑞參嚴(yán)嵩》。雖然這些連臺(tái)本戲沒能流傳下來(lái),但高慶奎卻受到了上海演出表演、審美趣味、價(jià)值觀念等方面的影響,進(jìn)一步拓展了他的演出思維,打破了他固守的保守思想。

回到北京后的高慶奎再次被俞振庭約到班社中演出,不過(guò)這次是掛頭牌。為他之后的獨(dú)立成班,夯實(shí)了根基。1921年,高慶奎在管事趙世興的支持下,從各自的名字中取一字成立了“慶興社”,演出地選在了華樂園。全因這家戲園子的老板是高派迷。慶興社成立后,匯集了大批實(shí)力派演員,有程硯秋、郝壽臣、周瑞安、諸如香、郭仲衡、張春彥等人。鼓師是律奎官,琴師是高聯(lián)奎。首日演出的打炮戲,整班演員全梁上壩,尤其是大軸戲高慶奎與程硯秋的《汾河灣》,將場(chǎng)內(nèi)的氣氛推向高潮。

高慶奎僅成班半年,在社會(huì)上就聲名鵲起,一張稟帖使他的地位更加提升。真光劇院的開幕大典特請(qǐng)高慶奎上演《失街亭》,關(guān)鍵是大軸。這對(duì)于而立之年事業(yè)初成的高慶奎來(lái)說(shuō),是莫大的榮幸。有了自己的班社,更要有自己的劇目。高慶奎先后創(chuàng)演了《樂毅伐齊》《鼎盛春秋》《七擒孟獲》《信陵君竊符救趙》《蘇秦張儀》《吳越春秋》等戲。高慶奎在成班的十多年間,首創(chuàng)和整理演出的劇目達(dá)40多出,其中的《斬黃袍》《逍遙津》《贈(zèng)綈袍》《哭秦庭》奠定了高派藝術(shù)。

此時(shí)的高慶奎同時(shí)還不忘記提攜新人,如剛剛出道不久的程硯秋在彼此合作多出對(duì)兒戲之后,高慶奎主動(dòng)提出排演以程硯秋為主的《梨花記》,自己飾演張儒臣。演出效果甚佳,旋即又排演了《蘆花河》,高慶奎飾演薛丁山。此后的高慶奎幾經(jīng)改組相繼成立玉華社、慶盛社,不斷與藝術(shù)才俊王幼卿、金碧艷、荀慧生等人合作,并數(shù)次赴上海演出。1926年的大新舞臺(tái)(后為天蟾舞臺(tái))開張之日,高慶奎做了慶祝演出《群臣宴》。

在藝術(shù)鼎盛時(shí)期,高慶奎還被中華戲曲??茖W(xué)校的校長(zhǎng)焦菊隱請(qǐng)到學(xué)校教授李和曾等人,傳承高派。即使是嗓子出現(xiàn)塌中,他也是把畢生演戲經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)感悟毫無(wú)保留傾囊相授。他的教學(xué)口訣是:玉不琢、不成器,技不精、不成藝,教不嚴(yán)、師之惰,幼不學(xué)、老何為?

高慶奎因嗓疾退出舞臺(tái),好在,他培養(yǎng)出了優(yōu)秀的傳人,才使得高派藝術(shù)延綿不絕,傳唱至今。

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